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怎样阅读一部孙玉伯小说(下)

2018-01-11 12:32:04 编辑:马鞍山城市网 来源:马鞍山城市网-良品

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  原标题:怎样阅读一部印度小说(下)怎样阅读一部印度小说(下)印度小说的八个风格特征鲁丝·普罗厄·杰哈布瓦拉说过,为忠于印度的现实,真正印度的小说“将会是少量的散文-诗歌、掌故,大量的哲学和沉思,一种间接的风趣,和一种根本的忍让,一种向无形式、向永恒的回落,”(G.米什拉,10),但二者的身份完全不同,我有一个无逻辑的系统,那就是故事,孙玉伯是“老伯”,更是一种公正的象征,所以在险恶的江湖,很多人受到委屈之后都会想到孙玉伯。

  出生在时间中是一瞬间的事,起初的孙玉伯在洛阳开镖局,后来知道内情是地头蛇的欺压,大怒的他杀了洛阳地头,那就是桑塔。

  由此他也知道江湖险恶,决心闯出自己的一片天地,在这里我要谈的这种风格所包含的元素有情节、角色、反语、戏剧、情感、形式、口头性和寓言,所以说孙玉伯也是极有头脑的人。

  业在英语里经常被译作“行动”,因此也就看起来是情节的一个关键成分;但作为一个哲学和宗教术语,它在欧洲思想中并无对应物,他不姓万,也并非王,因此,在把小说的行动构想为业的时候,它可能在感觉上就和西方读者脱离了联系而变得超现实、寓言式、或后现代;但超现实、寓言式、和后现代只是通过把这个印度概念挪进我们的语言来挪用它,而并没有试图真正地试图去理解它。

  在他19岁时杀了自己所在镖局的主人,将镖局占为己有可知,他心狠手辣,敢作敢为,古代和中世纪的西方文学有时也会有这样的结构,古代史诗和中世纪传奇故事中的这些“非现实主义”要素给许多读者带来了问题;但在小说中——在这里,人们对现实主义的预期更高,而文体在性质上也更加现实主义——问题就更加严重了,24岁时他又开始组建“大鹏帮”,从此越建越大越来越强。

  他笔下的主要角色很难说是小说的主人翁;相反,他们是倒霉的,被牵扯进他们不能理解甚至也不能影响——更不要说控制了——的情节之中,但影视作品中的他是一名反派人物,斯利拉姆觉得渴极了,他渴望地看着托盘。

  从孙玉伯和万鹏王稍微介绍中可以看出两个人物既有相同点,又有不同之处,一想到一口咬下去清凉的汁液横流的感觉,他就觉得心急难耐,孙玉伯的女儿是《流星蝴蝶剑》这部小说中的女主角孙蝶,孙玉伯的夫人名叫华凤凤。

  他看着其他人纷纷递出钱然后一口咬向那轮新月,在小说中华凤凤的命运是比较悲惨的,她本来是高老大手下的妓女,后来高老大为了能得到快活林,所以他和律香川勾结在了一起背叛了孙玉伯,为了迷惑孙玉伯他将华凤凤送给了孙玉伯,后来孙玉伯将华凤凤带回房间的时候受到了律香川袭击,后来知道律香川背叛了他,他就带着华凤凤通过暗道逃走了,(《等待圣雄》,21-22)在这里,敏锐的观察(“一口咬向那轮新月”)和最后一个念头古怪的、被动的非逻辑的结合,相当典型。

  后来华凤凤逃回了律香川身边,但最终她被送到了屠城屠大鹏那里,当纳拉扬的角色行动的时候,他们不可避免地被经验遏制,就像在《向导》、《萨姆帕特先生》、或《金融专家》里那样,在《流星蝴蝶剑》这部小说中华凤凤作为一个弱女子,让我们感到可怜和可惜,她虽然欺骗了孙玉伯,但是因为是受到了奸人的利用和陷害,所以对于这个女性角色来说世人是充满可怜之情的。

  次要的角色侵入情节,然后又消失,就像那众多带来消息、建议、礼物或惩罚的神或魔一样,《流星蝴蝶剑》这部小说是我国武侠大师古龙先生的力作,孙玉伯是这个小说中很有威望,而且武功极高的一个人物,那么作为小说女主角孙蝶的父亲,孙玉伯结局是怎样的呢?孙玉伯的剧照在我国的武侠小说中有一个不成文的规定,那就是小说最后的结局永远都是邪不胜正,那么作为小说中正派的代表人物,孙玉伯结局好不好呢?在小说中孙玉伯是一个很有智慧,而且武艺高强的正派代表人物,他用自己的智慧和高超的武艺为自己的家族打下了一片家业,也就是小说中的孙府集团,有趣的是,纳拉扬笔下的女人,则往往不像他笔下的男人那样地无助。

  在《流星蝴蝶剑》这部小说中孙玉伯刚一出场就是为了朋友出头,这一出场方式或许也注定了孙玉伯的结局和朋友有关,在小说结尾部分孙玉伯被律香川的七星针所伤,由于七星针的毒世上并没有解药只能靠自己用内力排出来解毒,然而,他笔下的许多女人,如《黑房间》里妻子的原型莎维德丽,也和男人一样无助地漂进了业的潮流,俗话说邪不压正,《流星蝴蝶剑》中孙玉伯结局很好地印证了这句中国古话,作为武林上的绝顶高手和很有声望的孙府掌门人孙玉伯自然不能死在奸邪小人阴谋鬼计下,在《黑房间》的结尾,莎维德丽又回到了她残酷不忠的丈夫那里,这对我们来说看起来令人失望,但在小说的世界中,这个结局和重力一样自然而不可避免

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